Архитектура Киева в конце XIX - начале XX века

«Архитектура — это выразительница нравов.»
Оноре де Бальзак

В конце XIX — начале XX в. в Киеве велось интенсивное строительство, принявшее форму настоящей «строительной горячки». В этот период в городе возникли десятки шикарных доходных домов, гостиницы, магазины, банки и роскошные особняки. Цены на лесоматериалы, кирпич, известь, строительный камень быстро росли. В период «строительной горячки» появилось много различных строительных подрядчиков — как отдельных лиц, так и крупных компаний.

Однако любой бум имеет обратную сторону. Последовавший за этим так называемый домовладельческий кризис привел к банкротству многих строительных фирм и разорению отдельных подрядчиков. Тем не менее, о грандиозных темпах жилищного и хозяйственного строительства в Киеве в конце XIX в. убедительно свидетельствуют статистические данные: так, в 1897 г. в Киеве было только 2630 каменных зданий, а через два года их насчитывалось уже 4265.

Контрасты старого Киева: центр и окраины

Несмотря на большой размах городского строительства и благоустройства, окраины города оставались без каких-либо изменений. Они, как и раньше, быстро застраивались небольшими, преимущественно деревянными домиками. Многие улицы не были замощены, водопровода, канализации и уличного освещения здесь не было. Эта запущенность окраин ярко отразилась в статистике киевских домовладений.

Нарядный в центре, «европейский», как тогда говорили, Киев на окраинах имел облик деревянного одноэтажного провинциального города. Из общего числа имевшихся тут жилых домов в 1904 г. насчитывалось 4355 каменных и 9574 деревянных, а в 1912 г. каменных зданий насчитывалось около 5 тыс., а деревянных — около 12 тыс.

В 1896 г. в процессе дальнейшей застройки города был уничтожен большой старинный сад, тянувшийся от Крещатика до Банковой и от Институтской до Лютеранской улиц, принадлежавший профессору университета Ф. Мерингу. Эта территория была разбита на участки под застройку, и на ней пролегли улицы Николаевская (теперь Архитектора Городецкого), Меринговская (теперь Заньковецкой), Ольгинская. Пруд, находившийся на месте сквера перед театром им. И. Франко, был засыпан, и здесь образовалась площадь.

За Печерском постепенно застраивался Зверинец, за «Новым Строением» — Демеевка, за Подолом новое строительство развернулось на Куреневке и Приорке, за Лукьяновкой город доходил до Сырца.

Парки, скверы и новые мосты

В 1899—1901 гг. во время праздника древонасаждения ученики и студенты киевских учебных заведений заложили большой парк, который в ознаменование столетия со дня рождения А. С. Пушкина был назван его именем. Деревья в нем были посажены отдельными рощами по породам — березовая, сосновая роща и т. д. Тогда же была заложена роща на территории политехнического института и разбиты скверы на Контрактовой площади на Подоле.

В 1870 г. Царский сад разделили на части, из которых только 4 десятины отошло к дворцу (теперь Городской сад). Остальная часть оставалась долгое время заброшенной, куда даже днем мало кто решался зайти, так как она служила пристанищем бродяг, о которых образно рассказывает писатель Максим Белинский в очерках «Типы Царского сада». Позднее часть сада со стороны Крещатика была сдана в аренду Купеческому клубу, а часть, где теперь расположен стадион «Динамо», всего за 5 тыс. руб. в год содержателю кафешантана «Шато-де-Флер», тесно застроившему эту территорию коммерческими павильонами.

В 1909 г. массив бывшего Царского сада был разрезан надвое Петровской аллеей, над которой в 1912 г. перекинут элегантный Парковый мостик. Проект его принадлежит выдающемуся инженеру Е. О. Патону.

«Стиль киевских подрядчиков» и эклектика

Многоэтажное строительство стало возможным благодаря развитию городского коммунального хозяйства, особенно водопровода и канализационной сети. Застройке города в эти годы часто не хватало планомерности, что нарушало архитектурное единство улиц, площадей и отдельных районов. Роль архитектора в строительстве иногда сводилась на нет. Зато требования и капризы богатого домовладельца или подрядчика имели решающее значение. Так в Киеве появилось много как будто штампованных кирпичных зданий, создавших, как тогда иронически говорили, «стиль киевских подрядчиков».

Стихийность застройки, погоня домовладельцев за прибылями и конкуренция привели к разностильности архитектуры города. Каждый владелец доходного дома, магазина, гостиницы желал чем-нибудь оригинальным выделить свой дом из ряда подобных. Вот почему для этого времени характерна невероятная пестрота стиля, склонность к перегрузке зданий пышными украшениями, что порой вело к падению тонких архитектурных вкусов.

Так, в середине 1900-х годов был очень распространен «ренессансизм», родоначальником которого считают немецкого искусствоведа Гаака и архитектора Гарнье. В Киеве в этом стиле был сооружен архитектором В. Николаевым жилой дом на углу Владимирской и Прорезной улиц (Дом Сироткина). Архитектуре его присуща подчеркнутая пышность: стены перегружены украшениями и декоративной лепкой. Украшение фасада, по свидетельству старожилов, стоило дороже самого дома и окончательно разорило владельца.

Театры и шедевры Городецкого

В 1896 г. в помещении Городского театра произошел сильный пожар. В связи с этим Киев оказался без большого театрального помещения (театр Бергонье был очень мал). В 1898 г. на собранные среди населения средства был построен драматический театр Соловцова (теперь театр им. И. Франко). Архитектор Г. Шляйфер запроектировал театр в стиле «неогрек». Внутренняя отделка производилась под руководством молодого архитектора Владислава Городецкого.

С целью сооружения на месте сгоревшего старого театра нового был объявлен всемирный конкурс. Лучшим был признан проект петербургского архитектора В. Шреттера. Строительство нового здания (ныне Национальная опера Украины) началось в 1899 г. и закончилось в 1901 г. Здание отличалось показным величием и по своим размерам уступало в Украине только Одесскому оперному театру.

Отсутствие строгих рамок в архитектуре той эпохи позволило раскрыться гению Владислава Городецкого. Он построил совершенно разные по стилю здания: Городской музей древностей и искусств (в древнегреческом стиле), Николаевский костел на Большой Васильковской (в стиле неоготики) и Караимскую кенасу (в мавританском стиле).

Банки, модерн и рынок на Бессарабке

Совершенно иначе решено архитектором А. Кобелевым здание Государственного банка, построенное в 1902—1905 гг. на Институтской улице. Обратившись к формам южноитальянской готики и раннего Возрождения, он создал великолепное сооружение, отвечавшее своему финансовому назначению.

Наряду со стилизацией в то время стремительно ворвался стиль модерн. В нем сознательно подчеркивались новые формы — орнаменты с изображением фантастических больших цветов, текучие линии (удар бича), необычные, усложненные формы кованых балконов.

В стиле модерн в Киеве построено множество знаковых зданий: самый высокий в то время знаменитый небоскреб Гинзбурга (разрушенный во время войны) и легендарный «Дом с химерами» Городецкого по Банковой улице, щедро украшенный бетонными скульптурами фантастических существ и экзотических зверей.

Определенная сдержанность форм и невероятная инженерная ясность проявились в здании Крытого рынка на Бессарабской площади (архитектор Г. Гай). Сооружение было закончено в 1912 г. (открыто в 1912). Развитие инженерной техники дало возможность разработать новаторское перекрытие большого зала в виде огромной стеклянной крыши на ажурном металлическом каркасе.

В застройке дореволюционного Киева наряду с достижениями в области благоустройства проявились черты, типичные для капиталистического градостроительства: город часто застраивался стихийно, рядом с шикарными каменными исполинами теснились ветхие лачуги. Тем не менее, именно этот период подарил нам то самое неповторимое архитектурное «лицо» Киева, которым мы гордимся сегодня.